在中国的艺术收藏与鉴赏领域，书法艺术一直占据着举足轻重的地位，随着市场需求的激增和鉴定体系的复杂化，一些不法之徒也趁机混入，以假充真、以次充好，甚至直接冒充名家之作，形成了所谓的“骗子”书法家群体，本文将深入剖析中国十大被曝光的“骗子”书法家案例，探讨其背后的成因、手段及对市场的影响，以期为收藏爱好者提供警示与参考。

一、张大千的“伪作风波”

张大千，20世纪中国画坛的巨匠，其作品历来备受追捧，正是这位大师的盛名之下，也滋生了不少伪作，其中最为著名的莫过于“张大千自画像”伪作事件，该画作以极高的仿真度出现在市场，不仅在画技上模仿得惟妙惟肖，连画上的印章也几乎难以分辨真伪，此事件暴露出当时鉴定体系的不完善和部分鉴定专家的失职，使得不少收藏者蒙受损失。

二、范曾的“代笔门”

范曾，当代著名国画家、书法家，其作品在市场上同样拥有极高的价值，随着其名声日盛，一些不法之徒开始利用其名义制作假画，最令人震惊的是“代笔门”事件，据传有多个“代笔人”长期为范曾创作作品，甚至在范曾本人不知情的情况下进行销售，这一事件不仅损害了范曾的艺术声誉，也严重扰乱了市场秩序，让许多不明真相的收藏者误购了非范曾亲笔的作品。

三、启功的“冒名顶替”

启功，著名教育家、古典文献学家、书画家、诗人、文物鉴定家，其书法艺术深受世人喜爱，市场上却出现了大量冒充启功的伪作，这些伪作不仅在风格上极力模仿启功的笔法，甚至还伪造了启功的亲笔信件和签名，以假乱真，这一现象反映出市场监管的缺失和部分收藏者对名家作品的盲目崇拜。

四、李苦禅的“遗作骗局”

李苦禅，20世纪中国现代花鸟画大师，其作品在市场上同样供不应求，一些不法分子利用李苦禅已故的身份，大量制作并销售所谓的“遗作”，这些伪作往往打着“独家珍藏”、“绝版限量”的旗号，欺骗了不少收藏者，这一骗局的成功，很大程度上得益于人们对已故艺术家作品的特殊情感和市场需求的不理性。

五、齐白石的“复制品泛滥”

齐白石，中国近现代书画史上的巨匠，其作品价值连城，随着市场需求的大增，齐白石的复制品也大量涌现，这些复制品在外观上几乎可以以假乱真，甚至有部分还附有伪造的签名和印章，齐白石本人虽对复制品持开放态度，但市场上的泛滥却让真正的收藏者难以分辨真伪，影响了市场的健康发展。

六、徐悲鸿的“伪造风潮”

徐悲鸿，中国现代绘画的奠基者之一，其作品同样备受追捧，市场上出现了大量伪造徐悲鸿的油画和素描作品，这些伪作不仅在技法上高度模仿徐悲鸿的风格，还通过高科技手段进行篡改和加工，使得鉴定工作变得异常困难，这一现象暴露出艺术市场在高科技手段面前的脆弱性。

七、黄胄的“代笔争议”

黄胄，中国近现代著名画家、美术教育家，其作品具有独特的艺术风格和历史价值，市场上关于黄胄作品的代笔争议不断，一些所谓的“黄胄亲笔”实为他人代笔之作，甚至有部分是直接伪造的作品，这一现象不仅损害了黄胄的艺术形象，也使得收藏者难以判断作品的真伪。

八、吴昌硕的“印章造假”

吴昌硕，晚清民国时期著名书画家、篆刻家，“海派”代表人物之一，其作品在市场上同样受到追捧，市场上出现了大量伪造吴昌硕印章的作品，这些伪作不仅在印章上做假，还通过高超的造假技术使得画作与印章完美结合，使得鉴定工作难上加难，这一现象反映出市场对印章真伪鉴定的忽视和造假技术的日益高超。

九、潘天寿的“冒名顶替”与“代笔风波”