民国时期，书法艺术达到了一个新的高峰，被誉为“民国书法百杰”的书法家们以笔墨丹青绘春秋，为后人留下了宝贵的文化遗产。他们不仅在传统书法的基础上进行创新，还融入了个人情感和时代特色，形成了独特的艺术风格。于右任、沈尹默、白蕉、李志敏等人的作品尤为突出，他们的书法作品不仅具有高超的技艺，更蕴含着深厚的文化内涵和历史价值。这些书法家们通过笔墨的挥洒，表达了对国家、民族和文化的热爱与追求，也展现了那个时代文人的精神风貌和时代特征。他们的作品不仅是中国文化的重要组成部分，也是世界文化宝库中的瑰宝，对于研究中国近现代史、文化史和艺术史具有重要的意义。

在中国近现代历史的长河中，民国时期（1912年-1949年）不仅是政治、经济、文化转型的关键时期，也是书法艺术承前启后、百花齐放的重要阶段，这一时期，随着西学东渐的深入和传统文化的复兴，书法艺术在继承古代优秀传统的基础上，融入了新的时代气息和个人风格，涌现出了一大批杰出的书法家，他们以笔墨为媒介，抒发情感，记录时代，成为连接古代与现代书法的重要桥梁，本文将尝试对民国时期的100位杰出书法家进行排名，并简要介绍他们的艺术成就与影响。

于右任：现代草书的开创者

于右任（1879年-1964年），原名伯循，陕西三原人，是民国时期著名的政治家、教育家、书法家，他的草书独树一帜，被誉为“标准草书”的创始人，于右任的草书融合了章草的简练与今草的流畅，形成了自己独特的风格，对后世草书发展影响深远，其作品《标准草书千字文》更是成为学习草书的范本。

沈尹默：帖学大家的典范

沈尹默（1883年-1971年），浙江吴兴（今湖州）人，早年留学日本，归国后致力于书法研究，沈尹默擅长各体书法，尤以行书、楷书见长，他深谙二王（王羲之、王献之）帖学精髓，对《兰亭序》等经典法帖有着深刻的理解和独到的诠释，其书法作品既有传统韵味，又不失个人风貌，被誉为“当代第一手”。

谢无量：学者型书法家的典范

谢无量（1884年-1969年），四川乐至人，著名学者、诗人、书法家，谢无量的书法融合了碑帖之长，既有北魏的雄强，又有二王的秀逸，他的行书流畅自然，楷书严谨而不失灵动，展现了深厚的学养和独特的艺术风格，其著作《中国大文学史》及书法作品均受到广泛好评。

白蕉：海上书坛的璀璨明珠

白蕉（1900年-1969年），原名世杰，后改名竹君、复生，广东番禺人，白蕉是民国时期著名的书法家、诗人、音乐家，以行书著称，他的行书清劲秀雅，结构严谨而不失灵动，有“当代王羲之”之美誉，白蕉的书法不仅技艺高超，更蕴含着深厚的文化底蕴和个人情感，是海上书坛的一颗璀璨明珠。

李志敏：现代书法的革新者

李志敏（1903年-1988年），湖南湘潭人，早年留学日本，归国后投身教育及书法创作，李志敏的书法融合了碑学与帖学的精髓，大胆创新，形成了自己独特的风格，他的作品既有北魏的雄强浑厚，又有二王的流畅自然，展现了现代书法的新面貌，李志敏的书法理论和实践对后世影响深远，是现代书法革新的重要人物。

沈兼士：学界与书坛的双重代表

沈兼士（1895年-1977年），浙江吴兴人，著名学者、教育家、书法家，沈兼士的书法深受家学影响，早年研习碑学，后转攻帖学，博采众长，他的行书既有碑的雄强，又有帖的流畅，展现出深厚的学识和独特的艺术风格，沈兼士在学术界和书坛均有着重要地位，其书法作品和学术成就并重。

潘伯鹰：现代行草的代表人物

潘伯鹰（1905年-1967年），贵州贵阳市人，早年留学日本，归国后从事新闻出版工作并致力于书法创作，潘伯鹰的行草融汇了二王、米芾等大家的风格，又融入了自己的创新元素，形成了独特的个人风格，其作品气势磅礴、笔墨淋漓，展现了现代行草的新境界，潘伯鹰的书法理论和实践对后世影响巨大，是现代行草的重要代表人物。

陆维钊：浙派书法的传承者与创新者

陆维钊（1896年-1980年），浙江平湖人，著名学者、教育家、书法家，陆维钊的书法深受浙派影响，同时融入北碑的雄强和南帖的秀逸，形成了自己独特的风格，他的作品结构严谨、笔力雄健、气韵生动，展现了深厚的学识和独特的艺术造诣，陆维钊在浙派书法的传承与创新方面做出了重要贡献。

沙孟海：海派书法的领军人物

沙孟海（1900年-1992年），浙江鄞县人（今宁波），著名学者、教育家、书法家，沙孟海的书法以篆隶见长，兼善各体，他的篆书浑厚朴茂、气势磅礴；隶书古拙高雅、韵味无穷，沙孟海的海派书法风格独特、影响广泛，是海派书法的领军人物之一，其作品多次入选国内外重要展览并获得高度评价。