民国四大书法家，即于右任、李志敏、沈尹默和白蕉，他们各自在书法领域内独树一帜，笔墨间展现出风华绝代的风采。于右任的书法以草书见长，其作品气势磅礴，笔力雄健；李志敏的书法则以行草为主，其作品流畅自然，富有韵律感；沈尹默的书法以楷书和行书为佳，其作品结构严谨，笔法精妙；白蕉的书法则以小楷和行草为特色，其作品清新脱俗，富有诗意。这四位书法家的作品不仅在民国时期广受赞誉，至今仍被视为中国书法艺术的瑰宝。他们的笔墨间不仅传递了中华文化的博大精深，也展现了民国时期的文化风貌和时代精神。

在中国近现代文化史上，民国时期是一个文化繁荣、艺术多元的黄金时代，其中书法艺术更是群星璀璨，名家辈出，而在这众多书法大家中，有四位大师以其独特的艺术风格、深厚的文化底蕴和卓越的成就，被后人誉为“民国四大书法家”，他们分别是于右任、沈尹默、李志敏和谢无量，这四位书法家的作品不仅承载着那个时代的文化记忆，也为中国书法艺术的发展留下了宝贵的财富。

一、于右任：草书宗师，书艺革新者

于右任（1879-1964），原名伯循，字任甫，号诱人，晚号“髯翁”，是陕西三原人，他不仅是著名的政治家、教育家，更是草书领域的宗师级人物，于右任的草书，笔力雄健，气势磅礴，自成一家，他主张“标准草书”，致力于草书的规范化和普及，对后世草书的发展产生了深远的影响，其代表作《标准草书千字文》更是成为了学习草书的经典范本，于右任的书法艺术，不仅体现了个人风格，更融入了对国家命运的思考和忧虑，其作品中的每一笔每一划都透露出深厚的家国情怀。

二、沈尹默：行书大家，书学理论家

沈尹默（1883-1971），原名君墨，浙江吴兴（今湖州）人，他是中国近现代书法史上的重要人物，以行书见长，其行书风格既继承了传统书法的韵味，又融入了个人独特的见解和情感，沈尹默的书法用笔精到，结体严谨，既有二王（王羲之、王献之）的秀美，又有颜真卿的雄浑，他不仅是一位杰出的书法家，还是一位书学理论家，著有《书法论》《中国书法理论史》等著作，对书法艺术的理论建设做出了重要贡献，沈尹默的书法艺术，是传统与创新的完美结合，体现了民国时期书法艺术的开放性和包容性。

三、李志敏：碑学巨擘，书法教育家

李志敏（1896-1983），湖南安化人，是民国时期著名的书法家、篆刻家、书法教育家，他早年研习碑学，对《石门颂》《西狭颂》等汉魏碑刻有着深入的研究和独到的见解，李志敏的书法以篆隶见长，其作品古朴厚重，气势恢宏，被誉为“当代第一篆”，他不仅在书法创作上有着极高的造诣，还积极投身于书法教育，培养了一大批优秀的书法人才，李志敏的书法艺术，是对传统碑学精神的传承与发扬，他的贡献在于让更多的人了解和热爱中国传统的书法艺术。

四、谢无量：博学多才，书法与学问并重

谢无量（1884-1964），广东番禺人，是著名的历史学家、文学家、书法家，谢无量的书法以行楷见长，其作品既有二王的风韵，又融入了北魏碑刻的刚健，他的书法风格清新自然，笔法流畅而不失法度，结体严谨而不失灵动，除了在书法上的成就外，谢无量还是一位博学多才的学者，他在历史学、文学等领域都有着深厚的造诣，他的书法作品往往蕴含着丰富的文化内涵和深刻的哲学思考，体现了民国时期文人学者型书法家的独特魅力。

民国四大书法家各自以其独特的艺术风格和卓越的成就，在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔，他们的作品不仅展现了个人才华和艺术追求，更体现了那个时代的精神风貌和文化特征，于右任的草书宗师风范、沈尹默的行书大家风范、李志敏的碑学巨擘风范以及谢无量的博学多才风范，共同构成了民国时期书法艺术的璀璨星河，他们的作品和故事激励着后人不断探索和学习中国书法的精髓和魅力，让这笔墨间的风华绝代得以永存。